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篇名: 2010/06/07的日記
作者: Maryquant	日期: 2010.06.07　　天氣: 　心情:

舒曼完成於1849年的五首大提琴民歌作品，OP.102的第一首，結構與聲響上採三小段循環的輪旋曲式。
A：a、b、a、c、a、b、a
B：d、e、d
C：a、b、a、Coda（停在一個懸空的聲響），a 最後進入真正的Coda

A段中的a小段節奏為3拍3拍2拍、3拍3拍2拍，在b段中輕柔的移開，接著回到a段，c段表現出大提琴的華麗的與鋼琴部分的穩定，此c小段會影響到B段的d。B段的d小段與e小段呈現小小對比，再回到d段。A段從一個假的休止，在進入到一個真正的結束。

舒曼年表
1840以前：鋼琴作品期
1840：藝術歌曲
1841：交響曲（如春天交響曲）
1842：室內樂年（感覺失落的如作品41、三首弦樂四重奏、鋼琴五重奏）
1843：神劇年
1845-46：賦格與交響曲（德勒斯登）
1847-48：構思歌劇（德勒斯登）
1849-50：豐收年（德勒斯登）
1850-54：杜塞朵夫音樂總監
1854-57；恩德尼克療養院

19世紀之後，音樂的創作風格整個改變，加以新式鋼琴的出現，此時鋼琴在音樂裡的份量愈形吃重。這時期的作品充滿內省、幻想與文學精神的契合，在延續德奧（巴哈、貝多芬、海頓...等等）的傳承，舒曼的音樂創作與音樂評論對19世紀具有長遠而深刻的影響。
此時出現了標題音樂與絕對音樂的兩種解釋，標題音樂很容易明白，不須多做解釋，而絕對音樂就像弦樂四重奏或巴洛克時代音樂...等等，純粹為了表現音樂的美感而創作。舒曼運用密碼在他的創作中，他以C大調代表克拉拉，喜歡使用下行音型，例如作品OP.54，主題旋律之後續接下行音型。

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