帕海貝爾的生平
Pachelbel Johann 1653 -1706　
作曲家兼風琴演奏家
1653年生於德國紐倫堡，1706年亦卒於紐倫堡。
德國作曲家、管風琴家，先後曾在許多地方擔任過管風琴師的職位。
帕海貝爾在西洋音樂史上經常被忽略今，他的作品也都沒有獲得妥善的保管。
即使提到，也多半僅是說他是「數字低音時代」的管風琴大師而已，
事實上他的作品曾對巴哈產生過很大的影響，為什麼他會對巴哈有那麼大的影響
是因為他是當時最偉大的風琴作曲家，巴哈的哥哥就曾在他門下學習。
帕海貝爾的一生寫了很多的教會音樂，因為他信奉當時新興的路德教派，自然的也當了好幾個教堂的風琴師。
他著名作品包括(眾贊歌前奏)七十八首、由三把小提琴與數字低音的(D大調卡農與吉格)等。
他年輕時在聖羅倫茲（St. Lorenz）高等學校就讀，就追隨許溫默（Heinrich Schwemmer）和魏克（Wecker）兩人
學習作曲和器樂演奏的技巧。
1669年六月二九日，進入阿爾道夫學校（Altdorf），並在聖羅倫茲教堂內擔任管風琴師。
一年後，因為經濟狀況被迫輟學，終止了他的大學教育。
然而在隔年春天他因為在學術知識上展露的天分，而被選入另一所學院接受學者訓練，
而且因為他在音樂上別有專精，學校更特許他在校外另外跟從普倫次（Kaspar Prentz）學習作曲。
1673年追隨他的老師普倫次到維也納擔任聖史提芬教堂的管風琴師。
維也納是個天主教國家，他也因此接觸到了德國南部和義大利的天主教音樂作品，
在普倫次的影響下，逐漸將自己原有的北德風格轉向義大利風格。
之後他進入了艾森納赫（Eisenach）擔任宮廷管風琴師，
這是艾薩克遜-艾森納赫公爵，即約翰．喬治王子的轄地。
五年後因為王子的哥哥過世，宮廷守喪，樂師都被裁撤，他於是在1678年5月18日離開艾森納赫。
然後來到了艾爾福特（Erfurt）的普雷迪格教堂（Predigerkirche）。
這個教堂對管風琴師的要求很嚴格，除了要伴奏新教派門徒演唱聖歌，
還必須提供聖歌的前奏曲，不能即興亂彈。
因此，他的管風琴技術得以發揮便是在這個階段，而且發表不少重要的管風琴作品，
奠立了他巴洛克後期管風琴名家的聲望。
1681年，28歲時娶芭芭拉蓋布勒（Barbara Gabler）為妻，兩年後芭芭拉難產過世。
隔年他再娶茱笛絲卓默（Judith Drommer），Judith為他生下了七名子女。
艾森納赫就是巴哈的故鄉，所以 他與巴哈的父親也熟識，他還當了巴哈姐姐的教父，也負責教導巴哈的哥哥音樂。
巴哈的父親去世之後，這位長兄就負責教育巴哈音樂，所以我們可以稱他為巴哈的師祖。
離開了艾爾福特（Erfurt），來到伍騰堡（Wurttemberg）宮廷，
伍騰堡位於斯圖佳(Stuttgart)，這是瑪德蓮娜女爵的轄地（Duchess Magdalena Sibylla），
這個地方給他很多專業上的自由度，可惜好景不常，
在1692年秋，因為法國大軍入侵，他被迫返回出生地紐倫堡，最後輾轉到了戈塔（Gotha）。
碰巧出生地紐倫堡的聖塞巴德（St. Sebald）教堂的原任風琴師，也就是他的老師魏克過世，
他得以順利接任老師之職位。他就在這裡一直待到他過世。
在紐倫堡的五年間，他寫下了感恩（Magnificat）等重要的宗教合唱曲和管風琴賦格，被視為他晚年的代表作。
他的兩個兒子Carl 和 Wilhelm Hieronymus也都是風琴演奏家兼作曲家，
是美國早期的移民者，後來都逝世於南卡羅來納州的查爾斯頓。
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關於D大調卡農與吉格曲（ Canon and Gigue in D Major ）
帕海貝爾擅長演奏風琴，是當時最偉大的風琴作曲家。
帕海貝爾窮畢生精力所寫的教會音樂，在今天已少有人聽。
人們談到巴洛克時期著名的作曲家時，他很少被排上名。
跟他所寫的那些教會音樂堂皇鉅作比較，卡農曲長僅五分鐘，是微不足道的小品。
諷刺的是，使帕海貝爾留名後世的反而是這首由三把小提琴與數字低音的(D大調卡農與吉格)，這首曲子堪稱「數字低音時代」的代表作。
首先數字低音奏出兩小節的旋律，然後不斷地重複(這種又稱作頑固低音)，
高音部則於其上不斷變化，這兩個聲部遵守著嚴格的對位法則，各自規律地不斷往前發展，最後光輝地結束，
縱觀全曲，曲式雖嚴謹，但作曲家卻能在嚴格的形式中作自由的變化，作曲技巧令人嘆為觀止，可說是巴哈以前的最高傑作之一。
卡農旋律簡單樸實，但具有精密完美的樂曲結構，充份展現對位法的魅力。
帕海貝爾的卡農約作於1680年，三百年後，魅力依然不減，成為最受現代人喜愛的器樂小品。
介紹了這麼多，到底什麼是卡農？什麼又叫做吉格呢？那什麼又是數位低音呢？
其實卡農不是曲名，而是一種曲式，字面上意思是「輪唱」，
簡單的講，就是有數個聲部的旋律依次出現，交叉進行，互相模仿，互相追隨，給人綿延不斷的感覺。
至於吉格就是我們所謂的踢踏舞。
數字低音 (figured bass) 是文字指示的和弦，產生於巴洛克時代，又稱持續低音 (thorough bass)
而巴哈對其的說法是：「是音樂最完美的基礎，若以雙手演奏時，左手彈奏著樂譜上的音符，
右手則添加諧和音和不諧和音，用如此美妙的和聲來彰顯上帝的榮耀，
數字低音也像其它音樂一樣用來彰顯上帝的榮耀和調適精神外，別無其它。」
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卡農與吉格曲和巴洛克時代的教會
前面提過帕海貝爾最不喜歡的作品正是卡農與吉格曲，
對他而言，音樂是對上帝的感謝和讚美的，
這首曲子他自己都不滿意了，怎麼可以拿來獻給神呢？
然而事實上上帝的確讓這個小品音樂成為一首動聽的讚美詩歌。
因為卡農雖然不受到作者帕海貝爾的親睞，
但是由於簡單的音符，清爽的弦律，
反而使當時的人輕易的替卡農填上歌詞，
不要忘了卡農曲本身就是輪唱曲，是用來讓人歌唱的，不是用來炫耀音樂技術的。
當時替卡農填詞的非常的多，而流傳最久的就是實至今日已經翻譯成多種版本的讚美卡農（Kanon of Praise），
這是一首由Saprano（女高音）、Alto（女低音）和Tenor（男高音）三部輪唱的曲子，
也是我個人相當喜愛的一首曲子，喜以古典樂獻詩的東海大學教會就常常唱這首曲子，
有機會歡迎大家來到東海大學基督教會，幸運的話或許您可以聽到由音樂系老師指揮，
我們東海教會詩班為大家獻唱的讚美卡農，一起來感受音樂敬拜上帝的喜悅。