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篇名: 巴爾托克第六號弦樂四重奏
作者: Sparrow	日期: 2011.06.14　　天氣: 　心情:

巴爾托克一生中創作了六首弦樂四重奏，他的弦樂四重奏作品在學術上經常被拿來與貝多芬的弦樂四重奏相提並論。巴爾托克放著龐大的管弦樂曲不寫，卻要以四把音色如此接近的絃樂器創作，故也創造出高度的藝術價值。貝多芬的十六首弦樂四重奏已經到達登峰造極無人可及的地位，在他之後的作曲家就已經很少有人做這種持續性的創作，這種曲式是作曲家在表達內心的工具，過程需得非常專注...而巴爾托克的作品令人有不同的聯想與體認。他的弦樂四重奏作品雖然只有六首，但比較起當代的作曲家來說已經算是多的了，他在過世之前仍然持續地想嘗試第七首作品。
巴爾托克的第六首弦樂四重奏創作於1939年，正值第二次世界大戰爆發的前夕，在寫作此作品時他滿懷遺憾(當時其母病危)，但還是有對事物美好的追求。四個樂章當中，每個開頭都是緩慢的，比較特別的是，巴爾托克的四個樂章中都加上導奏，他以同樣的材料發展出越來越複雜的樂句，當中悲傷的主題貫穿全曲，第一樂章沉重，然後轉為甚快板，第二樂章由大提琴帶出，另三個聲部以顫音演奏對位旋律，另以附點節奏演出進行曲形式。第三樂章雖然是傳統詼諧曲形式，但仍然由這個悲傷的主題作前導，然裏頭採用當時歐洲的民間音樂，並使用著名的巴爾托克式撥奏...終樂章中，悲傷的主題旋律在整個樂章中持續著，第一主題顯得孤寂，第二主題充滿留戀，第二主題呼應第一樂章的tutti，最後緩慢的結束...

巴爾托克最喜歡向日葵，花蕊紋路為數學上的幾何組合，是黃金分割比例，他對此有超乎常人的喜愛。他又注重民間音樂的蒐集，並將大自然中的聲音加以改編，將其淬煉成弦樂器可以表現出來的聲音。巴爾托克終其一生追隨巴哈與貝多芬的腳步，偉大的作品通常都是艱深難懂的，作品中沒有明確的旋律線條，意思就是說，他盡量做到不要有太大的情緒起伏，然而我們還是可以從中體會當中音色的變化。

都幾點了，隔壁還在敲釘子，我想將釘子往那人頭上敲去...

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