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篇名: 新銳導演戴立忍、鄭有傑
作者: 11~感恩你的祝福^^	日期: 2009.12.03　　天氣: 　心情:

新銳導演戴立忍、鄭有傑海角之後繼續讓台灣感動

作者：馬岳琳　出處：天下雜誌 428期 2009/08

穿梭在螢光幕前後的兩人，在幕前演出各式人生；

在幕後，他們也想透過鏡頭，追問生命，觀照人性，喚起共同的感動。

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高雄最近很紅。偶像劇《痞子英雄》裡的高雄是個既陽光又摩登的城市，舉辦世運會的高雄更散發無窮活力與創意。但是，電影《不能沒有你》裡的高雄，灰灰暗暗，港邊碼頭一對父女的真實遭遇，卻可能是今年夏天最令人印象深刻的黑白記憶。

沒錯，在這個彩色的年代，《不能沒有你》竟然是一部黑白片。當初申請國片輔導金時，評審委員還勸導演戴立忍乾脆把案子遞給公共電視的人生劇展，告誡這樣的題材很難做商業電影。但是，戴立忍不死心，最後籌到了六百萬，他還是要說這個根據台灣真實社會事件改編的故事。

「社會嘸公平啦！」，二○○三年，一位沒有監護權的父親為了替女兒報戶口南北來回奔波，警察與社會局介入，過去相依為命的父女為了要能繼續共同生活下去，最後父親竟然抱著女兒在台北的天橋上做勢要往下跳，他無法簡單形容自己遭受到的委屈，只能用「社會嘸公平啦」六個字，在眾目睽睽下向這個社會抗議。

電影一開始就是這個當年震驚社會的鏡頭。曾在電視劇《白色巨塔》裡飾演邱醫師的戴立忍，繼《台北朝九晚五》後再次拿起導演筒，他不要當一個視而不見的人。

不要當視而不見的人

戴立忍說，當初一開始，與編劇陳文彬想的都是彩色高雄，也試著從台北騎了五天四夜的機車下高雄，了解做為男主角的父親南北奔波，只為想替女兒報戶口、上小學的心情。

他把勘景後的場景一一拍照，頹廢的工業區、巨大的生繡金屬、破落的瓦礫、斑駁的牆面、黑赫赫的油污，「連我看了心裡都會痛，」最後戴立忍決定用黑白來表達主角所面對的現實和內心的真實。在黑白的情況下，即使是血也不再鮮紅，只是有層次的灰階，他找到這個適當的距離，要讓觀眾專注。

拍黑白片，是很大膽的決定，戴立忍對這個決定思考許久，他認為要讓觀眾能進入這個敘述底層弱勢父女情深、卻又必須與體制纏鬥才能在一起的故事，一定要找出一個適當的「距離」，才能讓觀影經驗不因劇情而太沈重。

「今天人們對出現在媒體上的各種影像感到淡然，對於社會的殘酷習慣漠視，當我們看到一個不公不義的事件，可能只是別過頭，告訴自己就把它當做是新聞，但這卻背離了當初新聞事件要引起人們注意的古典意義，」戴立忍說，這也是為什麼許多得到普立茲新聞獎的攝影，很多是黑白照片，因為中產階級容易被刺傷，黑白照片給了現實距離，讓觀看的人不會落入一種不舒服的狀態。

戰地照片若是彩色、鮮血淋漓的可會嚇到人，如果人們不願意停留在影像上，攝影者就無法溝通他所想傳達的訊息。「我最想溝通的，就是中產階級。」非常有觀眾意識的戴立忍，一開始就設定了電影的觀眾群，因為，中產階級是真正具有行動能力的對象。

用影像喚起共同的感動

電影拍完後，戴立忍帶著影片到處參加影展，從大西洋到太平洋沿岸，荷、義、港、韓等，亞洲的觀眾顯得特別激動，每個人或多或少都有在體制下碰撞的經驗。而電影中樸質、真誠的情感，導演成熟穩重的分鏡構圖，不但勾引了觀眾的情緒，也成功拿下台北電影獎百萬首獎、日本Skip City國際電影節最佳影片和南非德班影展首獎，並且引起司改會、律師公會對現行制度的討論。

電影，是被了解的力量。戴立忍用商業手法來包裝一個充滿人文關懷的議題，而且，是發生在台灣的議題。「國片最壞的時期是兩千年的下半年，我記得很清楚，當時我拍完《台北朝九晚五》後，就整整半年沒有一部電影開拍，」戴立忍形容，但去年《海角七號》的現象鬆動了台灣電影跟觀眾的關係，「像是打垮了柏林圍牆，接下來就看我們自己的努力。」

四十三歲的戴立忍，對自己的電影路很篤定，他想要一直拍下去，觀照台灣自己的故事。而與《不能沒有你》同樣在台北電影節大放異彩的《陽陽》，則是三十二歲年輕導演鄭有傑的作品，《陽陽》得到的是台北電影節劇情長片類評審團特別獎。

對電影誠實，對自己誠實

鄭有傑和戴立忍不同，年紀輕輕，就已拍了兩部短片、一部劇情長片，《陽陽》是他第二部長片作品，不但自編自導，同時他更是李安與李崗共同推動「推手計劃」裡培植的第一位導演。

同樣穿梭在螢光幕的兩端，鄭有傑在電視劇《波麗士大人》裡飾演的潘士淵角色，也令人印象深刻。然而，他卻對如何拍出好電影，有著強烈的不安全感。《陽陽》戲裡女主角張欣陽的情緒非常不安，而導演幾乎讓每個鏡頭都非常貼近主角，像是總在尋找什麼答案。中法混血的陽陽沒有見過生父，母親再嫁的新家庭反而帶來更多緊張關係，整部片在身分認同與尋找愛之間徘徊，最終女主角還是得找出一種態度來面對世界。

鄭有傑曾為了安全感，剪了一個十五分鐘的happy ending，好像要有個美好結局才能對觀眾交待過去。但李安在看完影片後對他說：「結局有沒有happy ending都沒有關係，只要能給觀眾一樣的感動，對電影誠實才是最重要的。」

第一部劇情長片《一年之初》獲得台北電影節百萬首獎時，鄭有傑很有自信，覺得自己拍了商業片，「但沒想到當時也有很討厭這部片的評論，票房也不好，就覺得很受傷，心灰意冷。」那一年，鄭有傑雖然決定不拍片了，但還是跑去金馬影展，看了拍攝波蘭名導奇士勞斯基的紀錄片。

「他是把一切都奉獻給電影藝術了，人家如此大師如此一生，我才拍第一部，就自憐自艾、輕言放棄了嗎？」鄭有傑重新再鼓起勇氣。

《陽陽》的最後，襯著林強的配樂，女主角不停跑著，像是在追尋屬於自己的未來。鄭有傑也夢想，自己可以在電影圈一直跑下去，「初剪時我發現一鏡到底最適合這部片，所以鏡頭有時會晃，但我要的是真實感而非精準度，這部片最迷人的地方，就在它的真實感。」

去年夏天，我們有《海角七號》和《囧男孩》，今年夏天，我們有《不能沒有你》和《陽陽》，每一部，都是對人生的追問。

取自 http://www.cw.com.tw/article/index.jsp?page=1&id=38628

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