一天之內看了兩片國片：去電影院看「父後七日」，＆租一片DVD「一頁臺北」。

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    《父後七日》改編自當今台灣獎金最高的文學獎「林榮三文學獎」2006年的首獎作品，並由原著作者劉梓潔及資深影像工作者王育麟聯合編導。本片描述女主角阿梅在父親過世的七天內，回到了台灣中部的農村裡，重新面對父親成長鄉里的世事人情，其中有傳統葬儀的庸俗繁瑣、匪夷所思的迷信風俗，更有台灣質樸率真的濃厚人情味…。但在緊湊密集的傳統儀式裡，她對父親的回憶與思念，卻只能在非常難得的瞬間出現。葬禮結束後，阿梅將喪父的傷逝打包封存，獨自回到了光鮮俐落的城市裡繼續工作，卻在某次過境香港機場時，對父親的思念竟突然如排山倒海而來…。

    《父後七日》是台灣電影中難得一見的片型，由於女導演劉梓潔與男導演王育麟兩位的合力編導，使全片難得兼具了優雅感人與豪邁奔放的影像風格，爆笑中哀慟隱現，豪情中真情浮現，更是一部深具台灣本土人文特質的溫馨喜趣電影。

  「父後七日」，讓人很親切。看著電影，腦海裡浮現一幕幕曾參加的喪禮，阿嬤的、阿伯的、台中幾位長輩的……，披麻帶孝畫面、師公誦經嗡嗡嗡、跪地太久疼痛的膝蓋、呼天搶地的哭聲、燒紙庫錢＆紙紮房的燥熱、黑煙與疲憊、久未謀面、相對無語的親戚…..。電影凸顯的臺灣喪禮的荒謬、黑色幽默，我深深體會，如：女人家得隨時隨地得哭、民意代表的應酬式關切、一堆名人的莫名輓聯、親朋長輩的一堆意見，或「阿琴」般十項全能的葬儀工作人員（如前一秒是堂堂告別式稱職司儀，下一秒變成抬棺猛男）。但劇中一雙兒女對父親的追念，也能在緊繃情緒中、繁瑣的儀式中找到缺口宣洩，痛哭流涕。

    整部電影很流暢，很台味；以彰化田尾為背景，也讓人耳目一新。印度風味配樂，十分無厘頭，但卻莫名的match。我最喜歡「阿琴」與「師公」角色，充滿生命力的小人物！

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    《一頁台北》（法語：Au Revoir Taipei）是一部以台灣台北為題材的浪漫愛情電影，在海外獲得多項殊榮。《一頁台北》在2010年2月14日情人節當晚於德國柏林國際電影節舉行首映，並在2月20日榮獲最佳亞洲電影獎項。4月2日在台灣上映。內容講述男主角小凱，想盡辦法離開台北到巴黎，與前女友見面。在準備前往巴黎的前夕，遇上了誠品書店店員Susie，引發在台北一夜的浪漫歷險。《一頁台北》是新晉美籍台裔導演陳駿霖繼銀熊獎得獎短片《美》後，首部編導的長片作品。戲中女主角郭采潔也是首次進軍大銀幕。截至首輪放映結束，《一頁台北》在台北票房為1328萬新台幣，台灣票房則超過2500萬。

   「一頁臺北」是典型小品，成本低，故事單純、幽默，溫馨。讓人覺得親切的部分是熟悉的臺北景致，101大樓、士林夜市、臺北車站、捷運站、捷運車廂、誠品書局、便利商店、似曾相識的房屋仲介公司與員工。搞笑的是，黑社會的愚蠢、警察的昏庸，一連串巧合與愚昧；加上帥帥、軟弱男主角，精明、熱心、勇敢、主動的漂亮女主角，構成一部歡樂影片。高凌風寶刀未老，演技很有看頭。

    兩部影片，我比較喜歡「父後七日」，它比日本文化的「送行者」更讓人對東方「壓抑式親情」感觸良多。「一頁臺北」劇情太平鋪直敘，屬於淡淡的男女浪漫喜劇；可能我的年紀早已超越領略純情世界，想想，就像四十多歲女人看「浪漫史」小說，應該有點噁心！